义演法师西斋

赏析

西陆动凉气，惊乌号北林。栖息岂殊性，集枯安可任。鸿鹄去不返，勾吴阻且深。徒嗟日沈湎，丸鼓骛奇音。东海久摇荡，南风已骎骎。坐使青天暮，小星愁太阴。众情嗜奸利，居货捐千金。危根一以振，齐斧来相寻。揽衣中夜起，感物涕盈襟。微霜众所践，谁念岁寒心。旭日照寒野，鸒斯起蒿莱。啁啾有馀乐，飞舞西陵隈。回风旦夕至，零叶委陈荄。所栖不足恃，鹰隼纵..

译文注释

西陆动凉气，惊乌号北林。
秋天刮起了凉风，受惊的乌鸦在北面的树林里叫个不停。
西陆：秋天。西陆本为星宿名，指昴宿。

栖息岂殊性，集枯安可任。
难道是乌鸦栖息的习性与众不同，它们停集在枯枝上又怎能靠它安身？
岂：难道，怎么。殊：不同的，特别的。性：习性。集：群鸟停聚在树上。安：何，怎么。任：凭靠，依托。

鸿鹄(hú)去不返，勾吴阻且深。
天鹅一去再也不能回返，去勾吴的道路山险水又深。
鸿鹄：天鹅。勾吴：古国名，在今浙江、江苏一带。勾，发音词头，无义。阻：险。

徒嗟日沈(chén)湎(miǎn)，丸鼓骛(wù)奇音。
人们只能嗟叹汉元帝一天天沉溺享乐，他竟然用铜丸击鼓来追求奇特的声音。
徒：白白地，仅仅。日：一天天地。沈湎：沉溺，迷恋。丸鼓：用铜丸击鼓。骛：追求。

东海久摇荡，南风已骎(qīn)骎。
东海早就波涛汹涌，南风也已劲猛急紧。
骎骎：疾速，急迫。

坐使青天暮，小星愁太阴。
致使青天白日变成了黑夜昏暮，三五颗小星使得月亮忧愁而隐。
坐：因而，导致。太阴：月亮。

众情嗜奸利，居货捐千金。
世俗内心最喜好的是奸诈谋利，他们困积奇货，一掷千金。
众：世俗者。情：内心。居：囤积，储存。捐：舍弃，献出，此处为“花费”。

危根一以振，齐(zhāi)斧来相寻。
高大的树木一旦挺立起来，锋利的刀斧就把它们追寻。
危：高。根：树根，这儿借代为树木。一：一旦。振：直挺。齐斧：用于征伐之斧。齐，通斋。寻：追逐，跟踪而至。

揽衣中夜起，感物涕盈襟。
我半夜披衣起来徘徊，感伤时事，不禁热泪满襟。
揽衣：披衣。物：景物、时事、世事。涕：眼泪。

微霜众所践，谁念岁寒心。
尽管人们都能踏着薄薄的寒霜行走，可谁又想到那不畏严寒的松柏的坚贞？
岁寒心：年终严寒时松柏挺立不屈的精神。

旭日照寒野，鸒(yù)斯起蒿莱。
早晨的太阳照耀着寒冷的原野，一群乌鸦从草丛飞了出来。
鸒斯：乌鸦。蒿莱：草丛。

啁(zhōu)啾(jiū)有馀乐，飞舞西陵隈(wēi)。
它们哑哑欢叫，非常快活，飞舞到西边的山弯一带。
啁啾：鸟叫声。馀：多余的，十二分的。陵：山丘。隈：山势弯曲的地方。

回风旦夕至，零叶委陈荄(gāi)。
无情的旋风迟早就要来到，把枯枝败叶吹落在腐草陈荄。
回风：旋风。旦夕：早晚间，迟早。委：堆落。陈荄：腐烂的草根。陈，腐烂的。荄，草根。

所栖不足恃，鹰隼纵横来。
栖居的草丛决不能够安身，鹰隼猛扑下来，无可逃灾。
恃：依靠。隼：鹗，鹞鹰。纵横：迅猛恣肆。

金缕衣

佚名〔唐代〕

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。(惜取一作：须取)花开堪折直须折，莫待无花空折枝。(花开一作：有花)

赏析

　　这首诗的含意非常通俗易懂，可以用“珍惜时光”这个词来概括。这原是一种每个人都懂的道理。可是，它使读者感到愿望单纯而强烈，使人感到无比的震撼，有一种不可抗拒的魅力。全诗每一句似乎都在反复强调“莫负好时光”，而每句又都有些微妙变化，重复而不啰唆，回环不快不慢，形成优美的轻盈旋律。

　　“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也出现了两次，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，第二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”的意思是相反的，这就是重复中的一些变化，但是主要意思是不变的。“金缕衣”是非常贵重的衣物，却“劝君莫惜”，说明世间还有比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。为什么这么说呢？诗句未直说，那本是不言自明的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”；然而青春是非常宝贵的，一旦逝去是再也回不来的。一再“劝君”，用规劝的语气，情真意切，有很浓厚的歌味和娓娓道来的神韵。两句一个否定，一个肯定，否定前者是为了肯定后者，似分实合，虚实相生，形成了诗中第一次反复和咏叹，旋律和节奏轻盈舒缓。

　　“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。

　　此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端；而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜金缕衣”一句是赋，而以物起情，又有兴的作用。诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。

　　这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。

瑶台顶其二秦楼

王翰〔唐代〕

潇潇栋宇自明昌，城郭人民半杳茫。帘捲太行秋气壮，窗摇汾水素波光。目穷白鸟天边树，诗落青山云外庄。于此登临送君去，阑干留我倚斜阳。